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1. 大家见过最真实的土豪是什么样子的
2. 像《罗马》这类的文艺片，在艺联专线发行是否限制了影片的出圈，无法让更多观众关注

大家见过最真实的土豪是什么样子的

他，低调沉迷，他和普通人一样，不夸耀不炫富，低调调的做着我的邻居，第一次进入他家是因为他家的电视出了一点问题，以为是我家的线路干扰，（虽然事实并不是）。一进屋就是一张鹿皮，桌子是红木的，睡衣是阿加莎的，电视也是国外的网络电视，但。。。平时很低调低调。

我爸是李刚？王思聪？哈哈他们是土豪不假，但是他们也太高调了，恨不得全世界都知道。在我的心里，确实有一个最真实的土豪，他打扮不是很洋气，但是举手投足间温文尔雅，待人友善，乐于助人，家里也有钱，但是从来不浮夸，从来不在别人面前炫耀自己显赫的家室，这种人才是最真实的土豪，从内而外

打扮不洋气 大金链子 大金戒指 皮草 去商场买东西别人说好 就买 不管多少钱 大腹便便 穿那种特别紧身的衣服 啤酒肚 不要最好的就要最贵的 还有就是 打麻将带现金 一麻袋那种 总是满嘴跑火车 特别看不起人 女的的话画特别浓的妆 特别红的口红 总之特别土 穿金戴银 买车子就认奔驰宝马奥迪 各种赌博游戏 外面养小三小四

我玩游戏，是一个技术性的平民玩家，在游戏中，一把英雄级武器888元一个，一共七个背包，他每一种武器都买7个，分为主武器，副武器，近战武器，游戏中英雄级武器好几十个，他每个都买了7个。

我也没见过什么土豪，在我印象里最有钱的差不多就是家里附近，做粮食生意的吧，家里院子特大还有什么机械，有好几个拖拉机，因为收粮食时候用，家里还有几个皮卡，当然也有私家车，在别的地方还有宾馆，最近几年还建了一个烘干塔，感觉挺有钱的，过年每年都会放爆竹，以前我们小的时候都会去他家门口捡没有放过的爆竹，今年听说买了2万元的爆竹，对就是2万元的，谁想放就去拿，过年有送财神的人，他家回给100左右，这就是跟我见过最土豪的了。

像《罗马》这类的文艺片，在艺联专线发行是否限制了影片的出圈，无法让更多观众关注

在其他电影在考虑收益之时，《罗马》却在为上映发愁！

《罗马》——一部伟大而私人的电影

文艺片《罗马》讲述的并不算“罗马”的故事，片中的罗马不过是墨西哥一个社区的名字。从1940年到1970年，墨西哥在短短的30年间经济翻了5.5倍，这种经济增长的速度在当时可谓奇迹，而在1968年之后，墨西哥城更是举办了奥运会，那一届奥运会参加的国家和地区达112个，这也是奥运会首次参加单位突破100个的历史纪录。

当然墨西哥城的钟声响起之际，这个城市在阳光下熠熠生辉，然而这个日新月异的国家却在一瞬间被扼住了发展的喉咙，产业升级失败，经济危机席卷而来，墨西哥在一瞬间成为了毒枭的天堂。在1971年6月时，墨西哥更是爆发了科伯斯克里斯蒂大屠杀，百名学生死于墨西哥军方之手。导演阿方索·卡隆正是借这一部电影纪录这一段历史，实际上，这部电影就是阿方索·卡隆的记忆，片中其中一个小孩的原型就是阿方索·卡隆。

从电影本身而言，《罗马》无疑是伟大的，这部电影纪录了墨西哥由盛转衰历史时期的一个片段，这也是墨西哥新时期的起点。导演阿方索·卡隆作为一个亲历者，他的电影忠于事实，电影中的情节甚至布景等都是按照阿方索·卡隆小时候的生活场景作为模板。

但这部电影毫无疑问也是极其私人。这部电影就是阿方索·卡隆自己的记忆，甚至就是他的自传，就连阿方索·卡隆本人都亲自表示这是一部私人电影，他仅以此片献给自己的保姆。

《罗马》——一部成功又失败的电影

在国际的各大电影盛事中，《罗马》凭借着特殊的题材和极高的电影制作水准备受瞩目。其实《罗马》原定于2018年戛纳首映，可惜当时戛纳方面和影片发行方Netflix存在一些纠纷，所以后来《罗马》便在威尼斯电影节首映并拿下该届威尼斯电影节金狮奖。

此外，本次《罗马》在第91届奥斯卡中更获得了10项提名，并且该片还同时获得了“最佳影片”和“最佳外语片”提名，这种情况相当少见。自2000年之后，也唯有两部电影同时获得了这两项提名。分别是《卧虎藏龙》和《爱》，后一部电影还是国内男演员胡歌最爱的一部电影。

最后《罗马》也拿下了最佳外语片，虽然没有拿下最佳影片还是有些缺憾，但这个结局已经算是很不错了。

可是在业内的成功，却在电影院失败。文艺片本来在电影市场中的盈利就是一大问题，因为很少有观众愿意花钱去观看这一类特殊题材的电影，因此无论是北美市场还是内地市场，《罗马》的票房都是惨不忍睹。该影片在内地上映之后，首映票房仅有73.5万，这个成绩还远远不如一些国产烂片。

在这种背景之下，主流影院自然不可能在选择《罗马》，所以艺联专线播放实在是迫不得已。因为当其他电影还在考虑“活得好”的时候，《罗马》却是在考虑“活下去”。

艺联会不会阻碍《罗马》出圈呢？这个问题并不是问题，因为如果没有艺联，《罗马》可能没有上映的机会！

罗马——突破传统的电影模式！

当然，《罗马》这部电影的盈利并非仅仅来自影院，实际上这是一部突破传统电影模式的电影！

据悉《罗马》原本于2016年开拍，可是中途出现了资金问题，后来Netflix出钱买断了这部影片。传统的电影都是依靠影院获得盈利，然而Netflix的做法却恰恰相反。Netflix对播放影院提出了必须使用70mm胶片放映等要求，可大多数影院并没有条件或者不愿意配合，所以《罗马》上映的影院寥寥无几。

实际上，这也是Netflix想看到的结果。目前《罗马》最主要的观看渠道就是Netflix网站，这也引起了非常大的争议，因为Netflix的行为已经触及到了传统的影院发行制度。试想，如果有一天在Netflix就可以观看电影，那么观众还愿意踏进电影院吗？

不过关于这个问题，还是需要时间给出答案，也许未来传统的电影院发行制度将会被打破，而《罗马》则是起点。

虽然 阿方索.卡隆 绝对算得上是知名导演，但这部西班牙语的文艺片在美国也是小规模上映，并没有铺开，其实也不可能铺开--院线不会大规模排这类电影。

如果艺联专线不引进的话，我相信我们就没可能在国内大荧幕看到了。

解释一下艺联：全称”全国艺术电影放映联盟“，2016年成立。中国电影资料馆牵头，联合国内主要电影院线发起的长期放映艺术电影的社团组织。

艺术影厅主要放映具有独特艺术价值的中外影片。其中国产影片主要为有较高艺术价值的国产新片、口碑较好的二轮影片、电影史上的经典影片。外国影片主要为进口批片、影展片，包含世界电影史上的经典之作和近年来获得了世界主要电影节奖项的佳作，以及好莱坞商业大片之外来的自世界各国的优秀的有独特艺术价值的现当代影片。

至于出圈我认为没有这个可能。

跨年夜 毕赣 的《地球最后的夜晚》是大规模公映的，卡司也算是有圈外的明星了。

收获了2.8亿的票房，但不明真相的观影群众难以消化毕赣的菜，只能说口碑不佳。

也算是出圈了，但我估计大部分人不会再买毕赣的票了。

恰恰相反，我认为如果不是在艺联专线发行，《罗马》的票房可能会更惨淡。

《罗马》是2018年令业内人士感到最为惊艳的影片，5月10日在中国公映前，这部电影已经荣获了120项大奖及提名， 包括第91届奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳外语片，第75届威尼斯电影节金狮奖，第76届金球奖电影类最佳导演和最佳外语片奖等等，如果你问一个电影人，2018年他最喜欢的电影有什么，如果不将《罗马》列入 ，恐怕他都不好意思说自己是电影人。

在这里需要注意的是“业内”这个词，作为“墨西哥三杰”之一的阿方索·卡隆，或许是因为与Netflix合作，没有票房压力，他拍摄了自己从业以来最私人化的电影，《罗马》的故事发生在上世纪70年代风雨飘摇的墨西哥城，一位年轻女佣先后经历了未婚先孕和被抛弃，而她工作的女主人家也在此时遭遇家庭危机，同时被男人伤害的两位女性，最终在苦难中涅槃重生。卡隆曾说电影中90%的场景来自于他的记忆，有些直接，有些则迂回，“但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”

可以想象，《罗马》这部私人化的电影，显然不如《何以为家》、《小偷家族》那些同样在国际上斩获大奖，却又具有普世性，更易引起共鸣的电影那样有观众缘。也就是说，《罗马》这部电影的私人化“属性"就决定了它不是一部可以在票房上有竞争性的电影，你可以拿其作为教科书来观摩学习收藏，但不得不说，不是所有人都接受、都爱看教科书。

所以，《罗马》5月10日在全国艺联上映，首日票房73.5万，两日票房不到200万，其实这个数字并不令人意外。如果《罗马》全线上映而非仅在艺联专线发行，在《复联4》碾压同档电影的那个上映时段，我认为《罗马》的票房也许还不如现在多。

可以作为比较的是国产文艺片《撞死了一只羊》，影片与《复联4》正面相迎，因为是在首艺联放映，最终取得了千万票房，已经创下了导演万玛才旦最好的票房成绩，如果不是在全国艺联发行放映，我想票房数字肯定会更低，因为在艺联放映，至少有固定的影厅保持排片，而在普通院线，没有票房，谁会给你排片呢？

再比如，今年3月22日，王小帅导演的《地久天长》在内地上映，尽管有柏林影帝影后奖的“加持”和不俗的口碑，该片全线上映后却依然票房乏力，仅为几千万。而奥斯卡热门影片《波西米亚狂想曲》在全国艺联放映，却取得了近亿票房，成绩不俗。

而关于全国艺术电影放映联盟，有一组比较乐观的数据，2017年10月，全国艺术电影放映联盟有7部电影、90万人次购票；2018年，票房增长了143%，观影人数翻两倍；2019年，票房和口碑再创历史新高。业内预测，未来三年，中国观看艺术电影的人群可以覆盖1800万人，这个庞大的数字也会推动中国国产电影及中国观众的成长。

因此，个人认为，《罗马》票房不好，并非是选择艺联发行放映的”错',而是非要以票房去要求这部艺术品的商业价值，就是人们的世俗了。而就长远来看，全国艺术电影放映联盟显然对文艺片的发展有巨大推动作用。

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